奥秘和危险是导演蒙吉不竭增强悬疑和惊悚色采的有力兵器，不雅众只是陪伴着导演的推动，在动荡亦或是梗塞的镜头之下渐渐走人心理的圈套，最后在悲剧和惊骇的融合里堕入寻思。

　　　　在行定勋的《活着界的中间呼喊爱》里，男主人公朔太郎为了寻觅律子而回到四国，并勾起了高中时期的丝丝点点的初恋的回想他与女孩明一同向广播节目投稿，用Walkman记载互换日志，往无人岛观光等，而这时候期是八十年月中的日本，影片把那时富有时期印记的Walkman及灌音带作为贯串影片始终的细节，在描画一段平淡甜蜜又夹揉着哀伤的初恋的同时，也勾起了很多日本人对八十年月的经济增加期的回想；《第一次》则将这Walkman及灌音带的元素借用过来，整体上也能自圆其说（也即为什么在这个通信东西发财的新世纪，女主人公还为什么用灌音带来表示本身的心里感情），再加上《太阳之歌》的尽症、音乐等元素，而将这个初恋故事讲述的如诗如画的纯美，又甜甜涩涩的喜悦与哀伤。

一个俯视镜头已把全部微光城尽收眼底，如斯小范围的城市，根基上是原比例搭建衡宇的外立面。

入选了第67届柏林电影节全景单元, 由不丹女导演Dechen Roder执导的《山中查案记》，亦是在金门制作的支持下拍摄完成的。